本报记者
在艺术家晨晓2014年出版的英文版《胡言乱语集》中，《影子》与《北极-影子》两首短章，篇幅极简，却意境幽深、哲思厚重。不同于一般抒情诗歌的情绪宣泄，这两组文字完全呈现出画家视角、理学思维、生命自省三位一体的独特气质。晨晓自谦为“胡言乱语”，实则是他以最朴素的语言、最纯粹的观物方式，完成一场属于东方美学的“格物穷理”。
晨晓一生的艺术核心，是化朱熹理学为当代视觉体系的格色穷理。朱熹言：“天下之物，莫不有理。”所谓格物，就是于万事万物中观察、体悟、穷究其本质规律。常人观物只观形色，艺术家晨晓观物，观的是物与心的关系、动与静的辩证、有与无的真谛。影子，是人最贴身、最日常、最容易被忽略的物象，却被晨晓捕捉为生命最深沉的镜像。
《玫瑰色天空和蓝色大海》油画 120 x 145 cm 2016
一、《北极-影子》：极致孤寂中的动静之理
《北极-影子》全诗寥寥数语，极简、冷峻、辽阔、寂静：
冰
在流动
影子洽是静止的
海
他不动了
我还在移动
我和我的影子总是匍伏而行
北极，是地球上最荒芜、最清冷、最接近虚无的境地。冰雪无垠，天地极简，万物褪去繁华，只剩下最本质的存在：冰、海、人、影子。常人眼中，冰是静止的。但晨晓看见冰在流动。极寒之下，万物看似凝固，实则时间、冰川、洋流从未停止运化。这是艺术家敏锐的视觉觉知，也是理学“万物生生不息”的观物智慧。外在看似死寂，内里天理从未静止。
与之相对，影子却是静止的。
天地在动、冰川在动、时间在动、人在前行，唯独影子沉静、安定、不离不弃。一动一静之间，晨晓完成了理学最重要的辩证思考：万物有变，本心不变；万象常动，真理恒静。
大海静默、极地无言，世界已然安宁，唯独“我还在移动”。人在天地之间匍匐前行，渺小、谦卑、隐忍、坚守。这种匍匐，不是卑微，而是东方修身的姿态：面对宏大天地，保持敬畏；面对苍茫世间，保持静定。
短短八句，写出北极的空、冷、寂、静，更写出艺术家一生的生命状态：世人喧哗，我自沉静；万象奔流，本心恒定。
二、《影子》：万物相伴，唯影知心，最孤独的知己
如果说《北极-影子》写天地之理，那么《影子》写的就是人心之理，是两首中最温柔、最通透、最治愈的生命独白：
我要走
它也走
我不动
它总是贴着我
我舞动身躯和双臂
它开心了
我思沉
它也分担着我的情绪
只有到夜色时光
它才进入我的灵魂
它无声无息地为我活着
我化着一缕青烟
它也是
只有它
影子，是人世间最平等、最忠诚、最沉默的陪伴。人得意时，影子随你舒展；人静默时，影子陪你沉思；人孤独时，影子不离不弃。它不喧哗、不争执、不远离、不背叛。白日里，它是跟随的物象；夜色中，它沉入灵魂，与自我合一。
晨晓以画家的眼睛观察影子，以理学家的心体悟自我。
朱熹理学强调“观物以反观身心”。万物皆可照心，而影子，是最真实的心之镜像。你快乐，它便舒展；你沉静，它便内敛；你独行，它便相守。影子无声，却承载人的全部情绪；无形，却映照人的全部生命状态。
诗的结尾更是通透空灵、道尽生命终极：
我化着一缕青烟
它也是
只有它
人生万般相遇皆是过客，山河、世人、繁华、名利，终会消散。唯有影子，从生到死，不离不弃，同生同灭，同归虚无。
这不是孤独，而是东方哲学最高级的生命自觉：人终其一生，最终都是与自己的灵魂相伴。
《万里长江》油画 145 x 480 cm 2013
三、从“格色穷理”到“格影知心”：晨晓独有的东方艺术思维
读懂这两首诗，才能真正读懂晨晓艺术的内核。
当代绝大多数艺术创作，要么追求视觉冲击，要么追求观念反叛，要么追求社会批判。而晨晓完全跳出这套体系。
他的艺术路径是：从物象出发，穷究其理，最终回归本心。
他画色彩，是“格色穷理”；
他写影子，是“格影知心”。
无论是绘画还是诗文，他永远不向外追逐喧哗，只向内探寻本质。
北极的冰与海，教会他静定自持；
随身的影与心，教会他真诚自守。
他的艺术之所以“太亮、太静、太快乐、太治愈、太大众”，无法被当代艺术的批判体系收纳，正因为他走的是中国理学修身、观物、悟道、爱人的正道。
他不解构、不反叛、不宣泄，他只观察、体悟、治愈、成全。
四、结语：最朴素的文字，最深沉的艺术灵魂
《影子》与《北极-影子》，没有华丽辞藻，没有复杂意象，没有刻意抒情。
正是这种看似“胡言乱语”的质朴，成就了最纯粹的诗意、最真实的哲理、最珍贵的东方美学。
一动一静之间，见天地大道；
一影一我之间，见本心真我。
晨晓以影观心，以静制动，以简御繁。在极简的物象中格万物之理，在孤独的世界里守自我之心，在缤纷的色彩之外，看见生命最纯粹、最永恒的真相。
这两首短诗，是他个人心灵的写照，也是他全部艺术思想的缩影：
万物流变，本心恒定；世间喧哗，唯理安宁。
以影为镜，以美渡人，以色彩温暖世间。
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